上海羊羽卓进出口贸易有限公司紫米20号移动电源深度拆解，黑科技般设计，三口总输出200W
早在去年10月中旬，ZMI紫米八周年发布会上便推出了多款3C配件产品，其中紫米20号移动电源配备2C1A接口，三口输出总功率可高达200W，如此强悍的性能可以说是黑科技般的存在，消息一出立马引起轰动。而今年1月6日产品正式开启预售，充电头网立马入手了两个，此前已经和大家分享了移动电源的详细评测，现在就来看看这款旗舰级产品内部用料做工如何。一、紫米20号移动电源外观
包装盒整体外观修长，正面中间印有充电宝外观图，上下分别是ZMI品牌Logo和产品名称。
右下角是产品三大卖点标识：三口独立快充，200W大功率，25000mAh大容量。
包装盒采用天地盖设计，移动电源套有塑料袋防尘。
包装内含紫米20号充电宝、A to C快充线、CC快充线以及使用说明书。
附带的两条数据线均采用短线策略，携带使用方便。使用卷尺测得A to C线长约32cm。
CC线长约54cm。
另外使用ChargerLAB POWER-Z KM001C检测显示CC线带有E-Marker芯片，其电力传输能力为20V5A 100W，数据传输能力为USB 2.0。
紫米20号移动电源采用ABS+PC材质塑料外壳，表面磨砂处理，此外机身正背面喷刷银灰色涂料，看上去很有金属质感。
机身正面一角设有ZMI品牌logo。
对角处200W功率字样做了放大设计，此外还印有25000mAh Power Bank和Designed by ZMI。
机身一侧设有电源键以及LED电量显示屏，电源键采用CD纹设计，双击可开启小电流模式。
另一侧标注有移动电源参数产品名称：紫米20号移动电源产品型号：QB826电池能量（额定/典型）：88.9Wh/90.7Wh 3.63V 24500mAh/25000mAh额定容量：14000mAh（5V6A）输入：USB-C1：5V3A、9V3A、12V3A、15V3A、20V3.25AUSB-C2：5V3A、9V3A、12V3A、15V3A、20V2.25A输出：200W MAX三口：5V6A、9V6A、12V5.5A、20V10A 200W MAXUSB-C1：5V3A、9V3A、12V3A、15V3A、20V5A 100W MAXUSB-C2：5V3A、9V3A、12V3A、15V3A、20V2.25AUSB-A：5V2.4A、9V2.23A、12V1.67A、20V6A 120W MAX制造商：江苏紫米电子技术有限公司需要注意的是，USB-A接口输出120W MAX 需配合小米10至尊纪念版手机及其原装充电线使用。
机身顶部配有1A2C接口，C1口采用橘红色胶芯，支持65W输入以及100W输出；C2口黑色胶芯，支持45W双向快充。由于两个C口性能并不相同，采用不同颜色胶芯设计以方便用户区别。
USB-A口采用黑色胶芯，舌片前端设有特殊触点，搭配小米10至尊纪念版手机原装数据线使用，可以为手机进行120W充电。
使用游标卡尺实测移动电源机身长度约为188.67mm。
宽度约为80.43mm。
厚度约为27.55mm。
和iPhone 12 Pro Max直观对比，移动电源机身要长一些，宽度则基本相同。
厚度和一元硬币直径相当。
充电宝拿在手上的直观感受。
净重约为578g。
使用Power-Z KT002读取USB-C1接口输出协议，显示支持Apple 2.4A、Samsung 5V2A、DCP协议，以及QC2.0/3.0、FCP、PD3.0、PPS快充协议。
此外PDO报文显示USB-C1口还具备5V3A、9V3A、12V3A、15V3A、20V5A五个固定电压档位，以及5-11V5A和5-20V5A两组PPS档位。
使用KT002读取USB-C2接口输出协议，显示支持Apple 2.4A、Samsung 5V2A、DCP、PD3.0、PPS协议。
USB-C2口具备5V3A、9V3A、12V3A、15V3A、20V2.25A五个固定电压档位，以及5-11V4A和5-20V2.25A两组PPS档位。
同时读取两个C口的PDO报文，支持65W+45W充电策略。
最后使用KT002直接读取USB-A接口协议，显示支持Apple2.4A、Samsung 5V2A、DCP、QC、FCP协议。
搭配小米魔改120W快充线检测协议，会测得额外支持PD3.0和PPS快充协议。
同时具备5V3A、9V3A、12V3A三个固定电压档位，以及5-11V6A和5-21V6A两组PPS档位。二、紫米20号移动电源拆解
将机身壳拆开，边缘采用卡扣封装，电路板上贴有长条导热垫到外壳内部石墨散热层，电路板使用螺丝拧紧固定。
将电芯和PCB板取出，PCB板设计成上下两块，通过三组排针连接，拆分方便。
两部分机身壳上均贴有导热贴纸，由塑料膜、铜箔和石墨导热贴纸三层组成，绝缘导热。
另一半机身壳内，对应电芯区域贴有导热贴纸，对应电路板区域设有塑料绝缘板和支撑柱。
电池组采用塑料壳固定保护，和PCB板通过焊片点焊连接。塑料壳上镂空处理，避免内部积热，同时又打上硅胶帮助导热，PCB板上贴有导热垫。
塑料壳背面左下角贴有电池组物料信息贴纸，两条连接镍带粘贴绝缘胶带处理。
塑料壳设有五个槽位，五颗电池之间相互隔离，并且链接镍带也都使用绝缘胶带包裹。
电芯之间通过镍带点焊连接，五颗电芯串联。
五颗电池均为三星INR21700-50E，21700尺寸，5000mAh，五颗串联等效于25000mAh，连续放电电流9.8A，最大充电电流4.9A。
下层小板正面一览。
板子左端设有电芯锂电保护电路，USB-C1母座旁边设有其协议芯片以及保护管，USB-A口旁边设有一颗MCU。
对应背面设有USB-C1口升降压电路以及滤波电容，电感打胶，与MOS管通过背面导热垫散热。右下角芯片是USB-A口协议芯片。
赛微CW1274，带级联功能的4~7串锂电保护芯片，支持磷酸铁锂到高压平台锂电池，内置电池均衡功能和温度检测功能，功能非常全面。
赛微CW1274资料信息。
锂电保护管采用两颗英飞凌BSC0906NS，NMOS，导阻4.5mΩ，耐压30V。
英飞凌BSC0906NS资料信息。
电源键贴片焊接。
LED电量显示屏特写。
芯海科技CS32F031K8U6 单片机，用于数码管电量显示功能。
芯海科技CS32F031K8U6详细介绍。
CS32F031K8U6功能信息。
丝印 2017的芯片。
USB-C1口电路同步升降压芯片采用南芯半导体的SC8815。这款芯片的I²C可编程充电电流和充电电压、可编程放电输出电压、可编程输入/输出电流限制；内置10 位 ADC；拥有欠压保护，过压保护，过流保护、短路保护和热关断保护等多种保护功能；单芯片完成充电/放电控制，支持各种电力转换。
南芯SC8815资料信息。
外挂四颗同步升降压开关管型号为BSC0906NS，来自英飞凌，前面的电池保护管也是采用的它，不再赘述。
另一侧两颗特写。
中间的2R2升降压电感，注塑打胶固定及散热。
USB-C1口协议芯片采用天德钰FP6606，这是一颗高性能的USB PD3.0协议芯片，目前有TQFN-24和TQFN-16两种封装方式，除了支持USB PD3.0快充之外，还可以支持QC4+、QC3.0、QC2.0、AFC、FCP、SCP以及APPLE 2.4A等主流的充电协议，兼容性很强。
目前FP6606已经通过了USB IF协会的PD3.0认证，TID号为302。可应用于USB PD快充充电器、USB PD快充车充等产品中。
USB-C1口输入输出切换保护开关，采用万代AOS AON7534，NMOS，耐压30V，两颗对向串联防止倒灌。
AON7534资料信息。
USB-C1口输入输出滤波固态电容，来自南通江海，规格为25V 100μF。
USB-C1母座过孔焊接，橙色胶芯不露铜。
金属外壳上印有电连技术股份有限公司的logo。
上层小板左侧设有一颗南芯SC8815升降压转换器，中间设有两颗保护管以及移动电源主控单片机。
对应背面设有电感和MOS管组成的升降压电路，两颗输出滤波固态电容，用于USB-A口输出，下方是两路降压电路，为单片机和数码管供电。
连接排针特写，三组均镀金抗氧化。
USB-A口电路电压转换同样采用南芯SC8815+英飞凌BSC0906NS方案。
英飞凌BSC0906NS升降压开关管特写。
另外两颗特写。
2R2电感注塑加固。
两颗丰宾固态电容，规格为25V 100μF，两颗并联，打胶固定，用于USB-A口输出滤波。
两颗东芝TPCC8104 MOS管，PMOS，耐压30V，用于USB-A口输出保护。
东芝TPCC8104 详细资料。
A口的协议芯片也是采用天德钰FP6606。
USB-A母座过孔焊接，正负极加宽用于支持6A大电流充电。
金属壳上有MI品牌logo，并贴有防尘胶带。
USB-C2母座旁边设有保护管和降压电感。
背面设有升降压电路。
丝印9A2KI的电流检测放大器。
现代单片机A94B458，用于整机保护、温控、电量显示、协议识别等功能。
一颗15μH降压电感。
矽力杰 SY8301 同步整流降压转换器，用于将电池降压为单片机和电量显示供电，内部集成开关管，支持最高40V输入电压，输出电流1A。
USB-C2口升降压电路采用南芯SC8815+万代AON7534方案。
采用四颗万代AON7534作为升降压开关管，NMOS，耐压30V。
AON7534资料信息。
4R7升降压电感特写。
USB-C2口输入输出切换保护管也是采用的万代AON7534。
USB-C2母座特写，过孔焊接，黑色胶芯不露铜。
全部拆解完毕，来张全家福。充电头网拆解总结 紫米20号移动电源采用ABS+PC材质塑料外壳，以降低整体重量。机身壳正背面喷刷银灰涂料，看上去很有金属质感。CD纹设计按键加上数显屏让其更有档次。配备的2C1A接口支持45W、65W、100W、120W等充电功率，双向快充加25000mAh大容量保证效率和续航，性能强悍而实用。三口输出遵循120W+65W+15W策略，满足小米10至尊纪念版、笔记本和小设备同时快充需求。充电头网通过拆解发现，移动电源电池组由五颗三星21700电池串联组成，并套上塑料壳，塑料壳设有五个槽位，此外镂空处理，固定、绝缘和保护电芯，同时有避免积热。电路板上设有赛微CW1274和热敏电阻对电池进行保护。此外贴有多块导热垫帮助内部升降压电路导热均热，机身壳上贴有金属石墨薄膜散热片，降低局部温升，加快散热。电路板分上下两层，采用排针连接，排针镀金抗氧化。三个接口采用三颗南芯SC8815升降压转换器独立进行电压转换。升降压开关管、电池保护管以及接口保护管来自英飞凌、万代和东芝，C1口和A口协议芯片均采用天德钰FP6606，C2口输入输出控制器采用现代单片机A94B458。最后三个接口输出功率也由现代单片机智能控制，芯海单片机用于数码管驱动。产品设计细节讲究，用料也相当扎实。
锦绣的人间
以针造型 以线抒意
再现名作精髓
于精微之处
凸显技艺魅力
访南通苏绣名家
品针下《锦绣人间》
《文化大观园》正在播出
作为中国美术史上的标志性人物，一代大师张仃先生与南通渊源颇深。近日，《锦绣张仃——南通刺绣艺术家致敬大师张仃》展览在江苏南通博物苑开幕。南通的六位刺绣名家根据张仃先生的原作，精心制作了11幅刺绣作品在此展出，观众在欣赏大师名作的同时，也感受到了南通彩锦绣独特的艺术魅力。
金蕾蕾：上面这幅，就是采用了很多的点彩的针法。点彩针法，实际上是比较细腻，刻划比较准确一点。实际上是很费时费工的。像大屋顶，房子的大屋顶，也是用点彩做的。像其他的那些纹饰，它的服装，包括这些，这个海龙王宫殿里，你看那个墙的白玉砌出来那个台子。你看都是用的那种锦纹，特别美。它的云彩，是先用点彩把那个轮廓绣出来，用平绣呢，来表达那个云彩的那种虚无缥缈，慢慢逐渐逐渐从粗到细，然后排列也是从实到虚。这样逐渐就融合，和整个空间融进去了。所以在这些细节方面，都是比较用心的。都是用心去绣，去刻画的。
《哪吒闹海》这部经典动画电影是几代中国人的童年记忆，它的美术设计就是张仃先生。1980年，张仃先生受邀来到南通工艺美术研究所，指导所里的学生进行学习和创作。后来，他将作品《哪吒闹海》交到年轻的彩锦绣学生手上，众人合作完成了大型彩锦绣作品《哪吒闹海》。1982年这幅作品获得了中国工艺美术百花奖和金杯奖，代表了当时中国刺绣艺术的最高水平。四十年过去了，当年风华正茂的年轻学生，如今也都成为刺绣名家。2017年是张仃先生诞辰100周年，当年受教于张仃先生的“年轻绣娘”，用经过岁月打磨之后更加精湛成熟的技艺向先生致敬。
金蕾蕾：当时就是中央美院的许平院长，他原来也是我们研究所出去的。召集了一些原来刺绣研究所的刺绣女工，正好今年张仃先生百年诞辰，我们就是想以这么一种方式，来缅怀纪念张先生。灰娃奶奶（张仃夫人）就提供了张先生的一本画册，基本上这一批都是六十年代，张先生的一些创作。后来就从这个里边，大家一起商量的挑选了几幅。
金蕾蕾是1954年生人，1972年，她进入南通工艺美术研究所学习刺绣，从此与绣艺结下不解之缘。中年时她已成名，本来有机会做管理工作，但她放不下心爱的绣针彩线，执着地要在传统技艺中寻找更多表达的可能。
王鲁湘：这好像是不断地在一些局部，要再加这个不同色彩的颜色线，是吧？
金蕾蕾：是的，第一批就是说分一层一层的去绣的。这个花呢，这个向日葵呢，我是用的一个乱针的手法。
王鲁湘：乱针绣。
金蕾蕾：为什么采用乱针绣，就是说它可以层层叠加，然后先，就是根据那个形，把主要的那种关系，就是黑的和彩色关系，把形定下来，然后再一层层的根据那个不同的那个墨线，或者是彩色线，不断地把那个层次绣出来。
王鲁湘：你像那个梵高的《向日葵》之所以了不起，他们有一些做色彩学研究的人，对那个“向日葵“进行了黄色，这种颜色的一个研究。发现它那个黄，一幅画里头有三十六个黄。
金蕾蕾：是，包括我的线，也可能还不止三十六。
王鲁湘：这可能你到时候用，可能还不止三十六种。
金蕾蕾：不止三十六。因为它那个黄有不同的，有偏冷的黄，偏暖的黄，里边还有其他的色彩，你看，它有灰色的，还有淡淡的那个淡绿色，或者是灰绿色，这些还有这边。
王鲁湘：还有一点点好像玫瑰红。
金蕾蕾：对，玫红，淡淡的玫红。这些色彩都要必须，在做的时候要拼线，穿在线里面，还有就是说，一层一层地把它叠加，让它把各种颜色，这个混在一起，就更加丰富一点。
金蕾蕾：像这个背景吧？就是它那个笔墨。
王鲁湘：淡墨。
金蕾蕾：淡墨的，虚虚的。
王鲁湘：随便狂扫一下。
金蕾蕾：对。
王鲁湘：每一笔之间那个水痕，你也把它给绣出来。
金蕾蕾：对，
王鲁湘：这个太难了
金蕾蕾：这是用平绣的针法。
王鲁湘：平绣针法。
金蕾蕾：然后用虚实针。
王鲁湘：张仃先生的这个“向日葵”呢，我觉得和这一个梵高“向日葵”不太一样。就是它，因为是用毛笔画的。那么毛笔画的，特别这些毛笔的墨的这些线条的时候，它那种灵魂的那一种狂躁，那一种灵魂的那种张扬的东西，我觉得比梵高的那个油画，它还要有一种野性。金蕾蕾：张力。
王鲁湘：还有一种张力和野性，所以实际上这个东西可能说是。
金蕾蕾：对。要强调。
王鲁湘：刺绣这种精神状态要出来。
金蕾蕾：对。所以它实际上，像现在我有的时候，那个到最后就是每一笔，每一划，我都要去，细细去刻画。
王鲁湘：细细去刻画。
金蕾蕾：因为这种，这些笔墨都是他的精神所在。
彩锦绣、乱针绣、双面绣、平绣等等都是苏绣绣种，苏绣起源于苏州，与湘绣、粤绣、蜀绣并称中国四大名绣。苏绣有着两千多年的历史，但直到清代才是它的全盛时期，清代苏绣以“精细雅洁”闻名，它不仅是皇室贡品，在民间也十分盛行。特别是到了清末民初，在西学东渐的时代背景下，传统的苏绣也有了创新。这便要提到近代苏绣的传奇人物，被誉为一代“针神”的沈寿。南通仿真绣由沈寿自创，因此也被称为“沈绣”。作为南通仿真绣的优秀代表，金蕾蕾全面承了创始人沈寿传神、写实、逼真的高超技艺。
王鲁湘：这是赵孟頫的一幅画。
金蕾蕾：《调良图》。
王鲁湘：这幅画其实最精彩的，就是这个人和马的这个毛发。金蕾蕾：对。选择它，去用刺绣这种那个方式来表现，也是考虑的就是说，马的那个鬃毛，它的那个尾巴，还有人的那种。
王鲁湘：胡须。
金蕾蕾：胡须，那种飘，那个风吹过来的那种飘逸，那个动感。用刺绣的那个语言去表达，感觉。
王鲁湘：会比那个原作还要精彩，对毛发的表现力来说，包括这个尾巴，还有这个鬃毛，这个是什么针法呢？
金蕾蕾：这里面有㧙针，有接针，穿插一点点套针。
王鲁湘：套针。
金蕾蕾：放在里面就是。
王鲁湘：那这个马，你看它是两种毛，一个是这个长的毛，还有它身上其实是有短毛的。
金蕾蕾：就是丝路是根据那个，它的那种肌理感。。
王鲁湘：马的那种结构。
金蕾蕾：结构，对，然后在色彩上面，它虽然它是一个国画。它是墨色，但实际上，我在墨色里面，已经用暖的墨色，冷的墨色，就是把那个，南通那种仿真绣，就是沈寿仿真绣的那种理念，用在这里面。虽然它是一个工笔画，它主要是以线条那个结构为主，但是我在里面还是把那种，自己感觉的它的那种，立体的感觉。就是在色彩方面，也是结合了一些。
王鲁湘：原先的这件衣服，就是件白衣服吧？你其实，你也是给它搞出了一点，这一种凹凸的，这一个立体的感觉。
金蕾蕾：对，就是除了那个丝线那个丝路，跟着那种飘逸的那个去走势，去绣。还有一点浓淡深浅，还有一点环境的那种，就是综合的一些色彩。不是单色的那种深浅变化。还有各种那个冷暖色调的什么东西都，参差在里面。
王鲁湘：这个胡须，一定要到跟前拍这个细节，还包括这个那个两道眉毛。真是，精微。
金蕾蕾：刺绣呢，我觉得就是说，你不讲究那种精微，不讲细节，我就觉得不耐看。
王鲁湘：就是刺绣语言的魅力，就是在精微。
金蕾蕾：对，就在精微，因为它本身就是一种，很精细的一个活儿。你如果说，不讲究这种细微的变化，没有这个东西，你远看觉得很好，是一幅画，但近看呢，你就觉得没有什么东西可看。因为这些，它可以适当的就是说，它是一个线条。这个就是呢，隐隐约约的。
王鲁湘：隐隐约约。
金蕾蕾：我是嵌在里面的。
王鲁湘：嵌在里面。
金蕾蕾：和那个整个
王鲁湘：和凸出来的那个线条，是不一样的。
金蕾蕾：不一样的。不然它就一下跳在面前。太厉害了。所以这线条处理也是考虑的，有的线条可以这么走，有的线条就必须嵌在里面。让它减弱一点。
王鲁湘：所以在这一点上，其实你是对绘画的平面性的一个改造。因为你毕竟是个丝线在这一个上头，你是有叠压的，有一定的那个厚度的。是吧？和那个画是不太一样的。
金蕾蕾：不太一样。
王鲁湘：所以实际上我就觉得你这个隐线就处理的特别的好。你等于是，这件衣服我们可以看到，它是一块料子在上头。它不像画，画的话呢，肯定它不是一块料子在上头。它就是几根线在上头。把一个轮廓弄出来。
“针神”沈寿最著名的仿真绣作品，便是这幅《意大利皇后爱丽娜像》，1911年时作为国礼赠送意大利，轰动该国上下。
沈寿自创仿真绣，就是受西方油画艺术用光、用色、明暗关系表现手法的影响，因此仿真绣表现西方油画艺术效果最逼真，最具有感染力。金蕾蕾将仿真绣技艺更推进一步，她不仅借鉴了油画的点彩技法，还融入吸纳了中国工笔画多层渲染的技法，于是就有了赵孟頫《调良图》这样的杰作，仿真绣不仅可以表现色彩亮丽、对比鲜明的油画，也可以表现沉稳内敛、意韵无穷的中国传统画。
王鲁湘：这个齐白石的大写意，其实绣起来也很麻烦的。因为它刚好和您刺绣的风格，是相反的。
金蕾蕾：对。
王鲁湘：是吧？它粗枝大叶，而且你看这个大写意这个跑墨，跑成这样。
金蕾蕾：对。这幅跑墨实际上最难处理的。宣纸上跑出来那种墨，但是在我的处理上面，实际上是有一点难度。我为什么选他（齐白石）呢？一个就是他的那个大的写意，还有他的那种小虫。
王鲁湘：小虫虫。
金蕾蕾：对。那种对比，所以我也就选择，用刺绣的那种语言去表达。实际上做小虫来说，相对来说用心，你那个，你可以去把它做成那样。就是那个。
王鲁湘：大丝瓜。
金蕾蕾：大丝瓜。就是它那个里面的那种，墨色匀染的那种感觉。
王鲁湘：对。包括它这个线条，那种轻轻松松的这么过来，很随意的感觉。然后旁边这个墨一跑，这种感觉真是，我隔远一点看，我还怀疑这是绣的吗，是不是绣完以后，在旁边用点墨要给它染一下。结果一看，还真是绣出来的都是。
金蕾蕾：对，全部绣出来的。在这处理的时候，也是用虚虚实实的那个，开始可以淡淡的墨，虚虚的，然后再慢慢慢慢给它加一点实一点的，逐渐那个，加深一点，把那种写意的那种感觉。
王鲁湘：那种水墨的那种韵味。
金蕾蕾：对，水墨韵味，主要是讲究韵味。对。
王鲁湘：而且我发现你这个，绣这个书法也是一绝，你看这个，这个齐白石这个字可不好绣的呢，它有很多的小连线，和飞白的东西，包括它那个笔，那个然后它的小丝丝出来。
金蕾蕾：如果不把这些东西，细节的东西表现出来。我觉得那就不是齐白石。
王鲁湘：就不是齐白石。
彩锦绣是江苏南通工艺美术研究所在继承民间“点彩”和“纳锦”传统针法以及传统戳纱绣基础上创制的新绣种，它的特点是在方格纱的底料上，灵活运用点彩、纳锦针法以及染、衬钉、盘等各种工艺手段，组成独特的点、线、面的刺绣画面。彩锦绣较传统刺绣有更强的装饰效果，而用彩锦绣来表现艺术家冷冰川的墨刻画，是金蕾蕾在题材创新和针法运用上的又一次探索。
王鲁湘：其实我们觉得最难的呢，就是一般人觉得，可能这些地方难，这些地方难。这个瓦片这儿难。最难的是人体的这几根曲线。
金蕾蕾：是的，这里一点点都不能有什么误差。这个整个人，就是靠这么一根线，越是精到的线，就是要求越高。
王鲁湘：你像这根线，我们都以为，你是从这里牵一根线，然后直接就这么拉过来了是吧？但实际上是无数无数个点接起来的。
金蕾蕾：对，因为这个呢，我就用了一个叫，在刺绣里面叫滚针的，那个针法。滚针的针法呢，它就是把针脚要藏起来的。它不能露针脚。它给你看到的就是一根线。
王鲁湘：一根线。
金蕾蕾：没有针脚的。
王鲁湘：真的，我一直想看出来。你看这个瓦片，我就看出，你好多针脚露出来了是吧？这个小弧线，小弧线。是好多针脚露出来的。这个露出来不要紧。但是这个美人的这一个，身体的曲线，你如果稍微露一个这个针脚一个点。
金蕾蕾：马上就不对了。
王鲁湘：这根线就不好看了。这根线就不好看了。
金蕾蕾：对，就破坏了，整个就不一样了。所以刺绣来说，它在和绘画（相比），（绘画）可以一个气贯穿在里面。我们做刺绣是一针一针的，但是呢，你一针针的过程中，你必须把这个气还是要贯进去才行。
用锦饰纹样铺满为底，实体保留黑纱底料只绣线条，从而突出线条的唯美与空灵。看多了色彩斑斓的彩锦绣，到此时才发现，原来即使只有黑白两色，高超的刺绣技艺也能表现出画家原作中强烈的个性色彩与视觉风格。金蕾蕾一直在尝试如何用丰富的刺绣语言来诠释对原作的理解和表达，拓展刺绣表现艺术的新思路。
王鲁湘：这个显得很神秘。我都没有感觉到，这是绣出来的一个东西。我以为这是一张照片。
金蕾蕾：这个呢，实际上取材也是根据一张摄影，它是敦煌一幅那个泥塑，彩塑。
王鲁湘：彩塑。
金蕾蕾：为什么我特别选择这个呢，我觉得在刺绣，在用工方面特别费时费力，但是呢，如果说把它整个绣满了，我也觉得不是特别有意思。这个呢我自己给它取名叫《光》。是我自己取的。因为我觉得这个《光》呢，有好多含义在里边。一个就是，它确确实实就是，绣的这个有光亮的那一部分。把没有光亮的，我就把它，全部把它隐掉了。从佛光，从各方面来说，佛光普照的那种感觉特别好。绣这个的时候呢，实际上本来我拿到手，我特别喜欢这幅东西，然后我就觉得挺想绣的。实际上坐上去的时候，我一下觉得很茫然，一般还不太，有这种感觉。我也不知道怎么下针。开始做了大概一天，我觉得感觉不对。一般我做东西，一般我都不太会拆了重做的。因为我基本上，还是蛮有把握的。为什么去拆掉了呢？就是说，我觉得它那个，因为这是泥塑，经过多少年的风化以后，它那种沙粒感，那种颗粒感。
王鲁湘：对，就特别是这些地方。它是风化了的那种。
金蕾蕾：风化了，对，因为刺绣呢，实际上它是有光泽，很亮。所以呢，我就觉得，一下感觉不对，（不是）那么回事儿。所以我就在琢磨，就是怎么能把刺绣的光，相应地把它去掉。然后呢，形成那种颗粒感。刺绣呢，实际上是一般来说，就像这个，我就是说它是不露针脚的。
王鲁湘：不露针脚的。
金蕾蕾：因为面，那个彩塑的面，不露针脚。平平的，那个呢，我就是有意地把针脚露出来。有意地露出针脚以后呢，它就形成那种颗粒的立体感。
王鲁湘：就是斑斑驳驳。
金蕾蕾：斑斑驳驳的那个感觉。
王鲁湘：有了一种沧桑感，这种感觉。
金蕾蕾：对，后来我试了，大概试了一天，我忽然觉得有感觉了。我就知道怎么去处理了。
王鲁湘：中国画叫做留白，你叫留黑。
金蕾蕾：对，我挺喜欢这种感觉的。然后像这种每一粒的那个颗粒，实际上我都是混的。有的时候红的绿都穿在一个针里面的。
王鲁湘：红的绿的穿一个。
金蕾蕾：因为它都是一点一点的，所以我呢，不能一针一针地去换线。所以我就把线呢，让它有时候出来红的，有时候出来绿的。有时候出来什么。
王鲁湘：这有点像那个印刷的那个四色，好像一个，其实里头都有四个色点。
金蕾蕾：对，就那种感觉。我觉得还是比较满意的这幅。
王鲁湘：包括这个地方要隐到这个底下去。也很难处理。你要让那个这个丝线，和这个底色要浑然融于一体，没有一条这个所谓的军事分界线对吧？
金蕾蕾：对，就是除了排针，就是虚了以后就是线。越来越细。而且色彩呢，越来和那个底子接近。这个呢，底料我也是，为了要凸显这个前面的那个佛像的那个光亮，我是把那个真丝那个缎子呢，反过来的。
有位哲人说过，工艺是一门最古老正直的手工艺，它在物品的制造中，通过手将触觉、视觉和脑力协调，身心合一，使人得到健康的成长。刺绣正是这样一种“身心合一”的技艺，它是中国传统文化的一部分，它受到中国乃至西方绘画艺术的影响而发展，但它又区别于绘画艺术而自立，用针与线描绘出独属它的锦绣人间。
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编辑：王竹、晓亦
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